¿Por qué alguna vez vendí estos amplificadores?

Este príncipe entre los habitantes de Princeton cobró vida con todo, desde un parlante Jensen C12Q averiado hasta un paño de rejilla estilo panel negro y betún para zapatos.

¡Adiós '68 Súper! Au revoir Princeton de los 70! ¡Adiós kit Deluxe! Para nuestro columnista, separarse de estos instrumentos fue una pena tan dulce.

He cazado tonos desde que era adolescente, buscando guitarras, amplificadores, pedales y todos los componentes de los que están hechos. Todavía compro o vendo cosas cada dos meses, principalmente porque es divertido, pero también aprendo mucho en el proceso. Esta práctica me ha ayudado a desarrollar confianza en mis preferencias sobre qué tono de guitarra usar en varios estilos de música.

También es divertido compartir experiencias con otros cazadores de tonos. Entonces, me gustaría compartir los tres amplificadores que más lamento haber vendido. Estos recuerdos me traen dolor y alegría, y espero que sean útiles para ayudarte a evitar errores similares.

Hay dos razones principales por las que me arrepiento de vender amplificadores. O no tenía el conocimiento para entenderlos o apreciarlos, o necesitaba nuevos sonidos y no tenía el conocimiento para lograrlos. En la primera categoría, debo mencionar un Super Reverb de 1968, que fue mi segundo amplificador de válvulas Fender después de mi Super Reverb n.º 1, del que hablé en mi columna de marzo de 2021 titulada "Conoce mi Super Reverb de 1965: el mejor amplificador I he jugado alguna vez". El '68 era un modelo de transición de borde de goteo con una placa frontal plateada y un interior de panel negro, en muy buenas condiciones. Era un circuito AB763 con cableado de tela y tapas Mallory azules. Incluso tenía cuatro altavoces alnico CTS originales de buen rendimiento con imanes cuadrados montados en el excelente deflector flotante verticalmente. Mi 1965 Super con altavoces cerámicos CTS era más fuerte, más impactante y más pesado. Tenía la placa frontal negra y era casi el doble de caro. En conjunto, esto me llevó a vender el '68 y quedarme con el '65. Quince años más tarde me encontré con varios otros Super Reverbs de la era de la transición y comencé a aprender a apreciar el fascinante tono limpio, la transparencia y la excelente dinámica de los alnicos CTS de baja potencia ligeramente impulsados. Con el interruptor brillante apagado, también brindan tonos acodados superiores. De hecho, las Super Reverbs de la era de la transición probablemente tengan el mejor tono limpio de Fender que se me ocurra. Me duele saber que tuve uno muy bueno, cuando estaban disponibles por mucho menos dinero. Si ve una Super de panel plateado de la era de la transición o de principios de los 70 con CTS alnicos, hágalo.

Otro ejemplo es un Princeton Reverb de mediados de los años 70 que compré por $700 en 2005. Fue mi amplificador de concierto principal durante años, e hice muchas modificaciones para hacerlo más completo y más fuerte. Saqué el deflector de partículas engrapado y pegado e inserté un deflector flotante de madera contrachapada con un altavoz Jensen C12Q de 12". Instalé un potenciómetro de realce medio de 25k, para alternar entre tonos limpios y recortados y un gruñido británico. También instalé un transformador de salida Deluxe más grande y un condensador de acoplamiento más pequeño para evitar que las bajas frecuencias blandas entraran en la sección del amplificador de potencia y el inversor de fase dividida algo ineficiente. El extremo inferior más firme y el ataque mejorado permitieron tocar con la mano con punteo duro, lo que Aprecié como un fan acérrimo de SRV en mis 20. Recuerdo reemplazar la resistencia de polarización y encontrar el par correcto de 6V6 para el efecto de trémolo más profundo posible, también.

También puse una rejilla y una placa frontal estilo panel negro, y traté el Tolex con crema negra para zapatos para darle un aspecto brillante y saludable, ocultando las muchas garrapatas y cicatrices. Lo vendí porque alguien me ofreció un buen dinero, a pesar de que había gastado más de lo que recibí a cambio. Ahora, extraño tener un amplificador portátil y contundente que no tengo miedo de prestar o transportar en conciertos sin un maletín de transporte. Mi recuerdo más feliz de este amplificador fue un crucero de blues en un gran velero motorizado en el Oslofjord. Tuvimos que atar cuerdas alrededor de la batería, y aseguré el amplificador contra el mástil de la vela cuando aumentaron las olas y el viento. Este amplificador guerrero podía hacerlo todo, mucho más que mi Princeton Reverb del 66 con panel negro menta actual, que cuesta lo mismo que un automóvil.

Finalmente, había un amplificador de práctica que vendí porque no lo usaba lo suficiente. En mi columna anterior, "All Hail the Champ!", hablé sobre mi amplificador de viaje favorito: mi Fender Champ del 66, que solo puede producir tonos limpios. Bueno, solía tener otro amplificador pequeño con tonos limpios aún mejores y algunos de los mejores crujidos de preamplificador impulsados ​​​​por válvulas que encontrarás. Era un tweed de panel angosto de circuito 5E3 estilo Deluxe, construido a partir de un kit de amplificador de punto a punto, con componentes de alta calidad. Experimenté con varias bocinas de 12" y encontré una combinación sorprendentemente buena con una bocina Oxford modesta e ineficiente de una Deluxe Reverb de panel plateado. El tono era grueso y cremoso y funcionó increíblemente bien como una voz de rock vintage. desaparecido.

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